(1)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 结合《边城》等作品，论述沈从文小说创作的风格特色。

【◆参考答案◆】：沈从文小说创作的中心是"表现人性"，他神往于不受"近代文明"玷污更不受其拘牵的原始古朴的人性，他创作时往往去除现实中严酷的政治经济关系，而在古老的生活节奏与情调中塑造一系列不带社会阶级烙印的自然化的人，讴歌一种自在、自得的人生。这种人的自然化是沈从文的一贯的美学追求，也是他的小说创作一个总的特色。沈从文的小说中最引人注目的，也是收获最大的是他的边城回忆小说。沈从文生于湘西，长于湘西，成人以后仍旧然常常生活在对故乡回忆当中，尤其是长期以来发现并保持一种"优美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式"，更促使他以具有生活特异性的湘西边陲，作为构筑善与美的"神庙"基地。《边城》、《萧萧》、《三三》等作品便是这类小说的代表作。体现了沈从文的独特艺术风格。沈从文受屠格涅夫把人和景物错综在一起的手法，善长于人物情绪意蕴与自然景物的交融。他的《边城》把人物置于湘西重峦叠嶂又兼有河岸渚边的特定环境之中，着力表现人与自然的美质及其联系，显得地以人毓，人因地秀，人与自然融合为一落千丈。老船夫与翠翠祖孙的命运，包括欢乐与不幸，过往与未来，都与溪流和渡口相关，不但不能同这份牵船的生活离开，也与他们周遭的一切不可分割，仿佛山、溪、塔、竹等都为他们而设，他们祖孙俩也纯然为这周遭的一切而存在，分不清谁主谁客，谁有生无生了。沈从文的手法已超越了屠格涅夫，带有"天人合一"的意味。这种风格在现代文学史上也是鲜见的。沈从文的边城小说就不注意情节与结构，而是意韵和情致，看重作品的写意性与抒情性。因而他善将散文的笔法和诗歌的抒情因素融入小说之中。创造一种诗意抒情的表达方式。他常常用一种清淡的散文笔调，平和素静地刻绘他所熟悉的、所呼唤的性情人格，他所默想的人生事理，所企求的理想人生形式。他的小说中多详细的铺叙、交代，如《边城》第二节对茶峒和酉水上游地势，历史、物产、买卖、人情、风俗的详细介绍，将读者带入小说营造的原始美与情感美的境界中。沈从文的小说结构疏放，色味清淡，意境超逸，气象精巧，属如烟如云的阴柔之作。作品多笔意淡远，因远而淡，但仍清宛可闻，留一串雅丽的回音在读者的心头。沈从文的这类小说发韧于"五四"时期的现代抒情小说不得，并将其大大地推进了一步，影响了后代的许多作者

(2)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 白朴的《墙头马上》是怎样歌颂妇女的反抗精神的？

【◆参考答案◆】：白朴的《墙头马上》在尖锐的戏剧冲突中塑造了李千金这样一个封建叛逆者的形象，用以歌颂妇女的反抗精神。李千金这个人物的时代真实性，是植根在元代市民阶层思想意识发展的基础上的。她虽为高级武官家的小姐，实际上作者赋予她更多平民色彩，因此显得特别泼辣。李千金爱上裴少俊后，来不及等待裴少俊得官后前来求娶，坚决地选择了弃家私奔的道路。两人在裴家后花园同居了七年，生下一双儿女。后来被裴少俊的父亲裴尚书发现，逼走了李千金，最后经过波折，夫妻重新团圆。在全部过程中，李千金一直光明磊落地维护她和裴少俊的爱情和自己行动的合理性，两次大的戏剧冲突都按着这一线索展开。第一次是裴尚书在后花园发现了李千金，裴尚书骂她是“淫奔”，“败坏风俗”，她却理直气壮地声称，“我则是裴少俊一个”。“这因缘是天赐的”！裴少俊在他父亲的压力下写了休书，面临着一场势不均力不敌的冲突，她的处境是严峻的，但并不畏葸。她敢指责裴尚书“毒肠狠切”，也敢嘲笑裴少俊“软揣些些。”她不知有错，也不认错；她虽然失败了，却不肯低下倔强的头。第二次冲突发生在裴少俊状元及第不忘旧情，裴尚书年老致仕闲居，一双儿女想念母亲的情形之下。裴家三代都来请她回去做妻子，做儿媳，做母亲。但她不愿回去。还嘲笑裴少俊的“三昧手”只会写休书，按手模，当裴尚书解释说不是不喜欢她的家庭和她这个人而是不赞成“私奔”。她理直气壮地说：从古到今，“私奔”的不止我一人，那卓文君和司马相如的故事还是千古佳话呢。最后还是两个孩子的哭声，纯真的母子之爱使她动心，夫妻团圆，矛盾冲突解决，全剧在李千金“怎将我墙头马上，偏输却沽酒当垆”的胜利歌声中结束。在两次尖锐的戏剧冲突中，作者不仅描写了李千金以私奔的行为来冲击封建礼教，还着重描写了她敢于和封建礼教的维护者裴尚书当面争论。而她对丈夫的一度软弱的揶揄更衬托出她精神上的坚强，反衬出这个叛逆女性的反抗斗争，这种反抗斗争，是古代妇女反抗精神的一种生气勃勃的表现。

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 高老太爷希望有一个重孙子，想早日给高觉新提亲。“他（觉新）的相貌清秀和聪慧好学使某几个有女儿待嫁的绅士动了心。给他做媒的人常常往来高公馆。”高觉新的亲事最终是怎么决定的？请简要叙述。

【◆参考答案◆】：来说媒的人很多，觉新的父亲和继母商量、选择后，只剩两家，而这两家请来的媒人情面同样大，他父亲就用拈阄的办法，把两个姑娘的名字分别写在两方红纸上，在祖宗的神主面前祷告后，拈起一个，亲事就这样决定了。

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述《围城》中一个有关方鸿渐的故事。

【◆参考答案◆】：在三闾大学当教授，鸿渐记得自己老师里的名教授从不点名，这才是堂堂大学者的风度，他企羡之余，不免模仿。第一节课随意点个名，到第二星期发现有七八人缺席，心里有些不舒服。再下次来的人更少，想以后非点名不可，照这样下去，只剩有脚而跑不了的椅子和桌子听课了。

(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 《（）》是艾青的优秀诗篇之一。作于1937年12月，最初发表于1938年1月出版的《七月》杂志第二集第一期（总第七期）上。

【◆参考答案◆】：雪落在中国的土地上

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 鲁迅的小说集、散文集和散文诗集分别是哪些作品？

【◆参考答案◆】：小说集：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》散文集：《朝花夕拾》散文诗集：《野草》

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] “昆山派”、“吴江派”、“临江派”的创始人是谁？这三派各有哪些作家？他们的创作主张、创作实践有何不同？

【◆参考答案◆】：“昆山派”的创始人是梁辰鱼。作家有郑若庸、张凤庸、梅鼎祚、许自昌、屠隆。“吴江派”的创始人是沈璟。吴江派作家人数至多，较有名的有顾大典、王骥德（但他又是汤显祖的拥护者）、史槃、吕天成、卜世臣、叶宪祖、汪廷讷、冯梦龙、沈自征、沈自晋、袁于令、范文若。“临江派”的创始人是汤显祖。作家是孟称舜、吴炳、阮大钺等，此外如高濂、周朝俊、孙仁孺也很接近这一派。昆山派的特点是雍容华美，典雅雕饰，这种创作主张由才情很高的梁辰鱼运用到《浣纱记》的创作实践中，塑造出真实、生动，内心世界很丰富的女主角西施的形象。运用典丽的词曲来写戏，甚至茶店老妪也用四六骈体道白就不相宜了。如许自昌的《水浒传》传奇就有这方面创作实践的明显失误。昆剧后来离人民越来越远，语言的过分典雅是个直接原因。吴江派主张作曲必须严守格律，而文辞次之，并对格律的四声阴阳，用韵、句法上提出了具体的严格的要求；提倡通俗本色的语言。讲究格律的有卜世臣的《冬青记》、范文若的《花筵传》等剧、二剧内容平庸。体现语言本色特点，并取得一定成绩的有冯梦龙的《双雄记》和《万事足》等，有冯梦龙改定并有所创造的《精忠旗》既是本色的典范，语言通俗又有文采，内容也很可取。临川派主张作品要讲究“意、趣、神、色”。要言真情，有神韵；语言要少用典，用典也要符合剧中人身份，有活泼的意趣；不要被格律束缚了思想的表达。由于思想内容，文采情趣较之作为形式的格律更为重要，临川派也并非不讲格律，因而临川派在创作实践上成就最大，汤显祖的《牡丹亭》在写意、谐趣、传神、绘色上都达到很高的境界，成为戏曲上最优秀的作品之一，孟称舜的《娇红记》，吴炳的《绿牡丹》等也都是成功的，有特色的作品。总之，三个戏曲流派在创作主张和创作实践上各有特色，总起来说，昆山派是雍容华丽，典雅雕饰；吴江派是严守格律，语言通俗；临川派是新颖灵巧，顾盼生姿。

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 张飞（？—221年），字（），汉族，涿郡（今河北省涿州）人，三国时期蜀汉的重要将领，五虎上将中第二位。

【◆参考答案◆】：翼德

(9)【◆题库问题◆】：[单选] 《下放记别》所反映的作者对个人遭遇和历史悲剧所持的人生态度是（）
A．悲观失望
B．怨天尤人
C．锐意进取
D．宁静淡泊

【◆参考答案◆】：D

(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 《压迫》的作者是（）

【◆参考答案◆】：丁西林